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碧娜鮑許和香港的緣分不淺,來過七次,1997年還專門為香港藝術節創作了《抹窗人》一劇。但我總因為繁瑣人生錯過了她生前的每一次演出,今年她的烏珀塔爾舞蹈劇場再度來香港演出《穆勒咖啡館》和《春之祭》兩齣名作,我不願再被奶爸的身分拖累,毅台中小額借貸快速撥款然──毅然帶著五歲小兒前往觀看。

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台灣土地銀行小額信貸結果有了我最奇特的觀舞體驗。《穆勒咖啡館》是碧娜鮑許1978年創作的很個人化的作品,西方六十年代的存在主義餘波依然籠罩在其清冷底色上。借一間打烊了的咖啡館展開的幽靈戲,疏離破碎,文化中心大劇院滿座的觀眾自然要屏息觀之、瞻之仰之。但隱喻愛之重量那一幕開始,女舞者一次又一次從男舞者的臂彎滑落下來,一次比一次快速,我那頑皮小兒忍不住笑得停不下來。我雖然拼命摀住他嘴巴讓他平靜,但心裡卻默默認可他的笑。我想碧娜鮑許如果在場,也會欣然於他的笑。艾柯《玫瑰的名字》裡面不是諷刺了那些畏懼笑的修士嗎?米蘭昆德拉不是用笑聲去解構虛偽的歷史嗎?《穆勒咖啡館》本身是把人生的喜怒哀樂拆散重組,沉重的愛當中為何不能有荒誕呢?後來倒是另一個角色佔據了小兒的心。那個一直徘徊在咖啡館角落的孤獨影子/幽靈,據說一直由碧娜鮑許親自演繹,她完全不與其他角色發生關係,即使與另一舞者偶爾有倒影一般的呼應。小兒一直擔心著她,問我:「為什麼沒有人去擁抱一下那個女孩呢?」幸好劇終時,咖啡館老闆娘真的去擁抱了她,把衣服給她披上,小兒釋然:「她是她媽媽,當然要擁抱她的。」接下來的《春之祭》,對我才是最大考驗。碧娜鮑許把史特拉汶斯基交錯於神祕主義與野蠻自然之力的音樂,作出了比尼金斯基更極端的闡釋,無論在那些群舞還是最後獻祭處女地獨舞中,都幾乎能嗅出顫抖的血腥味。鋪滿舞台的泥土隨時變成無辜的血——因為無論作為祭司的男性還是群眾的女性,都是依循春天的祕規履行生的職責,雖說這生以死為代價。但如何把這麼含有情慾意味的「無情」天地向小兒解說呢?我索性另編了一個故事,女性的群舞給我靈感:她們難道不像時聚時散的花瓣嗎?我把她們說成花之仙子,而男性舞者則是風雨的使者,時而濡澤時而擊打前者——像極了我最愛的波提且利油畫《春天》裡衝進花神們當中的黑暗天使。我說,她們和他們,合力要喚醒春天。最後處女的獻祭,舞者完全像拋棄了塵世性命一樣把肉體交付給舞之漩渦,那是一個非常瘦小的亞裔舞者,在小兒眼裡就是另一個小孩子。他被她鎮住了,無言良久,低聲問我數次:「春天為什麼還沒喚醒?她好像受傷了。」我沒有說出的回答是:「孩子呵,讓我們忘記春天吧,這烈火一樣灼傷你的生命,她就是春天本身,日後也會在你的生命發芽的。」(中國時報) var _c = new Date().getTime(); document.write('');







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